历时十二年，点绘31米钢笔画长卷，他为西南简陋传统民居缩影

　　艺术家龚绍祖

　　1948年生于湖南安化

　　湖南省考古学会会员

　　中国新钢笔画联盟会员

　　湖南省文博系统高级手工文物绘图师

　　在脱贫攻坚战旧房改造项目工程席卷西部乡村的潮流中，有这样一位古稀老人，用 0.1 毫米的针管笔，在 28 公分高的宣纸上，以十二年光阴编织了一幅长达数十米的钢笔画长卷。这不是对宏大古建筑的赞歌，而是为正在消失的「简陋旧民居」留住最原始的风貌—— 这里有小青瓦房的黛瓦飞檐、茅草房的质朴憨厚、木皮房的山野气息。他说：“我要定格的，是千万普通人曾赖以栖身的木架结构民居，是那些在时代浪潮中即将消失的、带着烟火气的家。”

　　《西南木居图》卷首

　　一、从考古队员到民居守护者

　　1948年生于湖南安化奎溪坪的龚绍祖，身上带着两代人的烙印：既是深耕文物考古领域的「老文博」，也是痴迷于乡土建筑的「民间文化守望者」。作为湖南省文博系统高级手工文物绘图专家，他曾在资兴东江考古发掘中独自完成680余座古墓葬的文物绘图；是唯一独自绘制马王堆汉墓所有出土漆器线描图第一人。

　　龚绍祖在湖南省博物馆绘制马王堆漆锺

　　1:1比例绘制马王堆文物图漆奁

　　1:1比例绘制的马王堆漆盆

　　马王堆汉墓出土漆锺

　　作为中国新钢笔画联盟会员，他背着相机走进西南七省市的部分山区乡村，用脚步丈量即将消失的木居文明。

　　他的自述里藏着初心：“老家三百多栋木房子如今只剩不到5%，沿途黑压压的木居群落正被瓷砖楼房取代。这些用木材、茅草、石板搭起的房子，是祖辈智慧的结晶，是带着体温的民居记忆。它们不是故宫般的古建筑，却是千万普通人的栖身之所，是民族民居文化最本真的缩影。”

　　二、十二年点绘之路

　　2007年，年近花甲的龚绍祖做出惊人决定：用钢笔画抢救性记录西南地区的传统木架民居。他拒绝二手资料，五次深入湖南、贵州、重庆等七省市的200多个村落，拍摄3万张照片，最终筛选出16个民族、30多种木架结构的典型民居，分类点绘成28组村落图案的31米钢笔画长卷。

　　2014年在贵州纳雍老翁村采风

　　2014年在海南初保村采风

　　2008年4月在四川福宝镇采风

　　创作现场如同苦行：他自1996年坚持早晨五点起床晨跑至今，30年只穿一件T恤过冬，20年冷水澡，一直仍在坚持。良好的体魄使年逾古稀的他有着每天晚上工作到12点的充沛精力。十年如一日的自律注入笔尖0.1毫米针管笔在熟宣纸上反复点绘，深色溶洞需补绘四五次才能定型，700多字的卷尾述文亦以点绘完成，只求与画面浑然一体。

　　长卷跋文也是用点的方式完成

　　他笔下的这些民居，无论是川滇的木楞房、黔中部的石板屋，还是黔滇琼的茅草房，在他的眼中是“用木头茅草原始材料垒筑的艺术品”。：没有飞檐斗拱的奢华，却有梁柱榫卯的智慧；没有雕梁画栋的精致，却有依山就势的生存哲学。

　　贵州格凸河的苗族茅草房

　　云南峰岩洞竹片编制房

　　云南大柏地彝族木楞房

　　贵州织金联盟村长满青苔的茅草屋

　　贵州石板镇石板房

　　三、长卷里的民居博物馆

　　展开《西南木居图》，28公分高的画幅里藏着磅礴天地：微观写实：木板的年轮、瓦片的缝隙、竹篱的编织纹路清晰可辨，每栋房子都能对应到具体村落的实景照片宏观诗意：创作的山水层层叠嶂，老树抽枝、禽鸟翻飞，将散落的民居串联成流动的乡土长卷时光标本：画卷中半数以上的民居已被拆除或改建，被保护的也因旅游开发而变得失去了原始风貌，而画中的它们永远停留在 2007 年的晨光里。

　　正如作者所言：“这不是传统意义上的钢笔画，而是用点绘构筑的民居基因库。当城市人遗忘了家的原始模样，这里有最真实的答案——简陋却温暖，朴素却坚韧。”

　　长卷中的局部

　　四、比艺术更珍贵

　　在古建筑保护常聚焦于「精美遗产」的当下，龚绍祖选择了一条孤独的路。他不画鼓楼、不绘祠堂，只盯着山间的破木屋、河边的旧板房：这些「不够漂亮」的民居，恰恰是中国乡村最普遍的生存见证。考古生涯赋予他独特视角：“文物绘图讲究精准客观，我的画也要像考古报告般真实。每根梁柱的倾斜角度、每片瓦当的排列方式，都是民居文化的 DNA 。当它们在现实中消失，画卷就是活着的标本”。